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Blas de Otero, Cantar de amigo | |
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¿Dónde está Blas de Otero? (Al) Está dentro del /sueño (Bl), con los ojos abiertos (Cl). ¿Dónde está Blas de Otero? (A2) Está en medio del /viento (B2), con los ojos abiertos (C2). ¿Dónde está Blas de Otero? (A3) Está cerca del /miedo (B3), con los ojos abiertos (C3). ¿Dónde está Blas de Otero? (A4) Está rodeado de /fuego (B4), con los ojos abiertos (C4). ¿Dónde está Blas de Otero? (A5) Está en el fondo del /mar (B5), con los ojos abiertos (C5). ¿Dónde está Blas de Otero? (A6) Está con los estudiantes /y obreros (B6), con los ojos abiertos (C6). ¿Dónde está Blas de Otero? (A7) Está en la bahía de /Cienfuegos (B7), con los ojos abiertos (C7). ¿Dónde está Blas de Otero? (A8) Está en el /quirófano (B8), con los ojos abiertos (C8). ¿Dónde está Blas de Otero? (A9) Está en Vietnam del /Sur (B9), invisible entre los guerrilleros (C9). ¿Dónde está Blas de Otero? (A10) Está echado en /su lecho (B10), con los ojos abiertos (C10). ¿Dónde está Blas de Otero? (A11) Está muerto (B11), /con los ojos abiertos (C11). De Hojas de Madrid. En Verso y prosa. Editorial Cátedra. Colección Letras Hispánicas, núm. 3.
Blas de Otero consigue en este “Cantar de amigo”, inscrito en la tradición paralelística de la lírica medieval galaico-portuguesa, unos sorprendentes efectos expresivos por medio del paralelismo, que es precisamente el recurso constructivo que pone en pie el poema. Es esta una composición constituida por once secuencias paralelísticas, cada una de las cuales está formada por tres elementos semejantes (la letra indica, precisamente, la relación de identidad): ¿Dónde está Blas de Otero? (Al) Está dentro del /sueño (Bl), con los ojos abiertos (Cl). ¿Dónde está Blas de Otero? (A2) Está en medio del /viento (B2), con los ojos abiertos (C2). <...> (A3), <...> (B3), <...> (C3). <...> De estos tres elementos que integran cada secuencia paralelística, el primero -que se inicia con la reiteración del adverbio interrogativo dónde- (A: “¿Dónde está Blas de Otero?”) y el tercero (C: “con los ojos abiertos”) se repiten invariablemente, salvo en la secuencia novena, en la que “con los ojos abiertos” se reemplaza por “invisible entre los guerrilleros”; y el segundo elemento (B1-B11) es el que presenta variaciones conceptuales. Este montaje paralelístico confiere al poema de Otero una enorme cohesión estructural y ayuda a crear esa obsesiva atmósfera dramática que realza el contenido expresado. |
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