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Tratamiento poético de realidades cotidianas | |
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FERNANDO CARRATALÁ Realidades tan vulgares como un sillón o tan humildes como un cubo de basura pueden convertirse en objetos poéticos cuando un escritor con talento proyecta sobre ellos sus sentimientos artísticos. Prueba de ello es, por ejemplo, la décima "Beato sillón", de Jorge Guillén; o el soneto "Cántico dolorosa al cubo de la basura", de Rafael Morales; textos que ofrecemos seguidamente, con su oportuno comentario. • "Beato sillón" de Jorge Guillén • "Cántico doloroso al cubo de la basura" de Rafael Morales • Actividades
Un poema de la serie “Cántico” titulado “Beato sillón”. <1> Fiel a su concepto de poesía, Guillén nos transmite en estos sencillos versos su entusiasta concepción del Universo -tomando como pretexto la plenitud existencial de un simple sillón-: "El mundo está bien hecho", afirma Guillén; la perfección ambiental preside el mundo y liga armónicamente todo lo creado. BEATO SILLÓN Y también es esta composición reflejo de la lengua poética de Guillén, extraordinariamente concisa; una lengua poética atenta solo a lo esencial, que elimina -por innecesarios- los elementos decorativos -sonoridad, cromatismo...- y exhibe una extremada economía expresiva. De ahí su densidad conceptual, compatible con la pura emoción lírica; y de ahí, también, la dificultad de su lectura en no pocas ocasiones. Guillén prefiere la rima consonante y las estrofas más difíciles, en busca de la perfección formal del poema. Estos diez versos octosílabos constituyen una décima espinela, cuya estructura es la tradicional <2>: dos redondillas con rima abrazada -abba, cddc-, unidas por dos versos de enlace que repiten las rimas última y primera de cada redondilla -a, c-. Este es, por tanto, el esquema de la décima empleada por Guillén: abbaaccddc; tal y como puede comprobarse a continuación:
Un poema de “Canción sobre el asfalto” titulado “Cántico doloroso al cubo de la basura” Para Rafael Morales, lo esencial poético se encuentra en todas partes, "aun en los lodazales y en las hierbas de la primavera que se pudrieron". Y así, un tema tan aparentemente antipoético como un cubo de basura le inspira uno de sus poemas más difundidos -"Cántico doloroso al cubo de la basura"-; soneto en el que el cubo y las cosas en él contenidas -la basura- se transforman en motivo poético y son objeto de un proceso de humanización que rezuma emotividad. Este es el conocido soneto:
Morales ha ensanchado el universo poético rescatando para la poesía lo cotidiano, lo humilde y hasta lo vulgar, comunicándonos la emoción que siente ante las realidades más simples; "porque un poeta -afirma- puede cantar todo lo que le venga en gana, y yo así lo he hecho, cantando desde del humildísimo cubo de la basura hasta la infinita gloria de Dios". De aquí que no resulten sorprendentes algunos de los poemas pertenecientes a Canción sobre el asfalto (1954) -con títulos tales como "Los traperos", "Los barrenderos, "Soneto triste para mi última chaqueta", "A la rueda de un carro", "Cancioncilla de amor a mis zapatos"...- o a obras posteriores como La máscara y los dientes (1962) y La rueda y el viento (1971). <3> De la maestría de Morales en el uso del soneto da testimonio su primer libro, Poemas del toro (1943); y desde entonces, esta ha sido la forma métrica predilecta del autor, reconocido como uno de nuestros grandes sonetista. <4> "Cántico doloroso al cubo de la basura" es un poema que consta de catorce versos -endecasílabos-, divididos en cuatro estrofas: dos cuartetos y dos tercetos, sucesivamente; los dos cuartetos, con dos rimas abrazadas (ABBA-ABBA), y los tercetos con rimas distintas de las de los cuartetos (en este caso, con la combinación CDC, DCD). Así pues, este es el esquema del soneto de Morales:
Extraordinario, pues, este poema de Rafael Morales: por lo insólito de su temática; por la estructura poemática elegida -el poeta se dirige, en emocionado apóstrofe lírico, al cubo de basura, sometiéndolo a un proceso de humanización que arranca en el primer verso y culmina en el terceto final-; por la rica y subjetiva adjetivación -con empleo de adjetivos situados, en ocasiones, a ambos lados del nombre; tal y como sucede, por ejemplo, en el verso 8: "su delicada cinta leve y rosa."-; por las reiteraciones léxicas y sintácticas que subrayan la coherencia interna de la composición; en definitiva, por la perfección técnica exhibida en la forma métrica elegida, un soneto de sorprendente riqueza acentual -los 14 endecasílabos se reparten 56 acentos-. ACTIVIDADES La estrofa décima espinela -en octosílabos- y el poema estrófico soneto -en endecasílabos- constituyen dos de las formas métricas más perfectas. Utilizar cualquiera de ellas para ofrecer una visión personal de cualquier objeto cotidiano de escaso valor, a la manera como han hecho los poetas Jorge Guillén en "Beato sillón" y Rafael Morales en "Cántico doloroso al cubo de la basura" <5>. NOTAS <1> Usamos la edición de Cántico, en dos volúmenes, publicada por Seix Barral, en la colección “Obras maestras de la literatura contemporánea”; volumen I, p. 232>. <2> Vicente Espinel fue el inventor de la décima, estrofa que usó en varias de las composiciones de su libro Diversas rimas, de 1591. De la maestría en el uso de la décima son buenos ejemplos, además de Jorge Guillén, y entre otros, Pedro Calderón de la Barca -en La vida es sueño- y Gerardo Diego, autor de un emotivo Via Crucis, obra escrita en su totalidad en perfectas décimas. <3> Esa extraña poesía que las cosas vulgares encierran fue percibida, entre otros grandes escritores, por Pío Baroja -baste leer su "Elogio sentimental del acordeón", incluido en la novela Paradox, rey-, que le impulsó a cantar objetos miserables y vidas humildes; o por José Martínez Ruiz -Azorín-, el filósofo de "los primores de lo vulgar" -en feliz expresión de Ortega y Gasset-, que muestra cierta predilección por los insignificantes objetos de la vida cotidiana, delicadamente ennoblecidos en las páginas de su sencilla prosa. <4> Desde que, en el Renacimiento, Juan Boscán y Garcilaso de la Vega introdujeron en España el soneto de ascendencia petrarquista, esta forma métrica ha tenido un amplio cultivo, desde los grandes poetas del Barroco -Lope de Vega, Góngora, Quevedo-, pasando por los modernistas -en especial los hermanos Machado-, hasta llegar a la totalidad de los poetas de la Generación del 27 y a los poetas de las distintas promociones de posguerra: José García Nieto, Blas de Otero, Luis Rosales... Como bien afirma Dámaso Alonso, "Y pasarán los años y los años, irán modas, vendrán modas, y ese ser creado, tan complicado y tan inocente, tan sabio y tan pueril, nada, en suma, dos cuartetos y dos tercetos, seguirá teniendo una eterna voz para el hombre, siempre igual, pero siempre nueva, pero siempre distinta." (Cfr.: Ensayos sobre poesía española. Madrid, Revista de Occidente, 1944, p. 397). <5> La obra de Antonio Quilis Métrica española -publicada inicialmente por ediciones Alcalá y, con posterioridad, por Ariel, ofrece exposición clara y divulgadora de la preceptiva métrica. |
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